中评社北京11月27日电／时下，韩剧《鱿鱼游戏》在国际社会引起伟大回响、伟大争议，人们在讨论韩流的苏醒、韩国年轻人逆境等的同时，却忽略了美国奈飞（Netflix）在最近两三年时间里，悄无声息地在天下局限内完成的新一轮结构。已往，我们曾频仍关注好莱坞“铁盒里大使”的文化影响力；现在，对于流量天下的新一轮全球竞争，我们尚缺乏苏醒的认知。

　　流量天下的新一轮全球竞争，不仅体现在短视频领域，也包罗奈飞这样的长视频领域。短视频领域，TikTok在全天下局限的笼罩，已经是一个不争的事实，在我国台湾甚至已经泛起“小红书世代”这样的局限。而长视频领域的情形，则没有短视频领域这么乐观。我们的认知和阐释框架，仍然停留在传统的影戏、电视的框架。这也是我们忽略了奈飞的全球性结构的基本缘故原由之一。

　　奈飞的走出去，最典型的例证就是其和韩流在内容、渠道上的深度整合。更跨越中文语境认知的是，奈飞在今年最先开端实验完成一系列非洲制造影视剧。可以说，在走出去的历程中，奈飞取得异常大的成就，确实杀青已往好莱坞所没实现的目的。传统的好莱坞有许多内在的文化限制，不像奈飞在题材和类型上无所忌惮。奈飞也行使自身的平台优势，用大尺度擦边球的方式完成其走出去历程中的内陆化落地。此外，奈飞的乐成也和北美区域这一阶段的文化状态息息相关。北美区域移动互联网的生长状态，在疫情前就已到达一个阶段性的高点。对于奈飞们而言，走出去是最好的选择，也是其现阶段唯一的选择。

　　同样，我国的移动互联网，也处在增量触顶的生长周期。主要依据之一，就是作为信息通讯基础设施的智能终端——智能手机、平板的出货量，在疫情前就已经一再泛起两位数的下跌。这就意味着我国的移动互联网，尤其是数字文化产业，不能能再现已往十年来的狂飙式增进。

　　而且，在文化层面，推动中国文化走出去，现在已经成为我国的既定目的和政策，在未来推动中国文化走出去的刻意、力度还将越来越大。因此，包罗“优爱腾”在内的长视频网站也需要走出去，和奈飞们、Facebook（现已更名为Meta）们在虚拟空间的流量天下中，睁开正面的文化竞争和交锋。中国也需要在天下的流量池中明确标识自身的位置。

　　这并不是可能性的畅想。例如爱奇艺就最先试图在韩国、菲律宾，包罗我国台湾，实验奈飞式的内陆化影视制作。只不外，由于长视频领域和传统影视领域的距离相对更近，而且在走出去的历程中，我们还会遇到许多问题，不只是文化问题，也包罗政治问题。在TikTok遭到特朗普政府打压的险些统一时期，长视频领域也发生类似案例。爱奇艺就被民进党在没有任何证据的情形下，以莫须有的罪名非法驱逐出我国台湾，这和特朗普政府一样，悍然违反了市场经济原则和自由商业原则。

　　即便云云，这场流量天下的新一轮全球竞争，对于我国而言，绝不是一个无关痛痒的可选项，而是一个文化上的必选项。在当下的文化语境下，这一幕不仅正在发生，而且还将以更为猛烈的形态来临。这种文化竞争和交锋，也并不在传统主流视野的认知局限，其背后有着更为庞大的时代纠葛和连带效应。由于我们今天所面临的，是一个在整个历史上都异常特殊的文化周期。

　　泉源：全球时报　 作者：孙佳山（中国艺术研究院副研究员）